Locuzioni.
Scatti. Locuzioni avverbiali. Stampante portatile, carta termica e inchiostro che svanirà. Apposizioni e collage. Performance poeticheffimera, 2025.
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In seguito.
Corpo, ippocastano, vernice. Tempo.
Performance, 2025.
La mia altezza, che non cambierà più, segnata sulla corteccia di un ippocastano, che continuerà a crescere di circa 30 centimetri all’anno, per i prossimi 200 anni, portando avanti nel tempo la performance dopo di me.
Percorsi paralleli possibili. Forme di tempo: circolare, lineare, puntiforme, diffuso. Forme di sguardo: arborescente, radicale, rizomatico.
Le arti performative sono uno degli strumenti (musicali, in senso proprio o lato) per rendere visibili le cose invisibili (ai nostri occhi egoquotidiani): come l’acquisto di un prodotto comune finanzi un genocidio (cfr i barattoli di “Macerie di Gaza”); come servano 19 ore di lanci ininterrotti, un sasso alla volta, per raggiungere il numero di morti nella Striscia di Gaza (cfr “Mittente / Destinatario“); come le nostre giornate procedano al ritmo del tamburo della galeracapitalista (cfr “una precisAzione” e le “anarcolazioni sovversive”).
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Presto sugli scaffali dei supermercati che supportano la guerra.
Così tante questioni, e nel contempo la guerra accade, e i suoi orrori. Non accade: viene fatta accadere su vittime innocenti. La lontananza causale, da percorrere, è faticosa: e nel contempo.
Sto per entrare da Starbucks: il suo maggior azionista, Howard Shultz, ha investito 1.7 miliardi di dollari nella startup di cybersicurezza israeliana Wiz. Decido diversamente: il pacchetto di caffè che ho in mano è della Lavazza, azienda che ha fatto pressioni all’Arsenal affinché zittisse uno dei suoi giocatori, Mohamed Elneny, per i suoi post che denunciano il genocidio. Allora le cialde di caffè Nescafé Dolcegusto: ma è della Nestlé, proprietaria di Osem, industria manifatturiera situata nella Palestina occupata. E così via per molti altri prodotti: abbigliamento, medicinali, auto, assicurazioni, banche. La lontananza, causale, e nel contempo.
Allora prestare il corpo all’arte, il suo tempo quotidiano, un barlume di scintilla creativa, il profondo buio inconscio che mi abita, le cui intime contraddizioni galleggiano alla superficie della coscienza come iceberg brillanti, trasparenti, taglienti. Tentare un’installazione / performance (è necessario perdersi nelle categorie?) per: mettere in luce le distanze; non pretendere di dipanare la matassa ma seguirne un filo; approntare un inciampo che sposti l’egoattenzione quotidianeconomicapratica su ciò che accade oltre l’orizzonte delle conseguenze che attribuiamo alle azioni anche semplici.
E certo ogni inciampo è un fastidio: perseguibile a norma di legge, proseguibile in terapie psicologiche che rendano funzionali al quieto comune vivere. Ma la strada della persuasione e della consapevolezza forse da sola non basta.
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Pellicola B/N gentilmente offerta da Rossella Ferrero.
Olympus DXL usata, fine anni 80. La data che si intravede su alcuni scatti è quella impostata dalla persona che la usò, ai tempi, prima di venderla al mercatino delle cose di seconda mano. Questi sono gli ultimi scatti che ho potuto fare, venticinque anni dopo, prima che la macchina fotografica smettesse di funzionare, definitivamente.
Per gli altri scatti di questa macchina fotografica, clicca qui.
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Prossimi appuntamenti
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Percorsi di lettura.
A.Anedda, La vita dei dettagli, Electa
A.Corbin, Terra incognita, Touring
B.C.Han, Topologia della violenza, Nottetempo
M.Lai, Le ragioni dell’arte, Electa
R.Gasparotti, Disumanizzare l’arte, Aesthetica
V.Tuaillon, Il cuore scoperto, Add
H.Bredekamp, Immagini che curano, Cortina
A.Celati, Donne che creano disordine, Einaudi
P.Zaoui, Bellezza dell’effimero, Saggiatore
M.Bonazzi, Il demone della nostalgia, Einaudi
F.Ghedini, Ifigenia, Marsilio
S.Mazzini, Il lato oscuro dei social, Rizzoli
N.Carr, Superbloom, Cortina
G.De Carlo, Architettura della partecipazione, Quodlibet
P.Cipriano, La salute mentale è politica, Fuoriscena
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